自在空間存眷于建筑向應用它的人供應收費和額定的空間禮品股票仙人指路法的本領:百家樂 連贏

時間:2022-04-07 14:20:11 作者:百家樂 連贏 熱度:百家樂 連贏
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最佳答案 欧文·赫瑟利(Owen Hatherley)表示,格拉夫顿建筑师事务所(Grafton Architects)的威尼斯双年展宣言证实了无效的评论可以削弱伟大的建筑。

欧文·赫瑟利(Owen Hatherley)表示,格拉夫顿建筑师事务所(Grafton Architects)的威尼斯双年展宣言证实了无效的评论可以削弱伟大的建筑。

威尼斯建筑双年展策展人伊冯娜·法瑞尔(Yvonne Farrell)和雪莉·麦克纳马拉(Shelley McNamara)表示:“ 自由空间关注于建筑向使用它的人提供免费和额外的空间礼物的能力,以及解决陌生人未曾表达的意愿的能力。”

他们声称,它“提供了强调自然的免费礼物的机会-阳光和月光,空气,重力,材料-以及自然和人造资源”。

在Freespace中,每个人都可以自由戴防晒霜。

两人很快就受到批评,不仅因为他们如此愚蠢,而且因为宣言对格拉夫顿工作的信心和力量感到多么奇怪。正如汤姆·威尔金森(Tom Wilkinson)在《建筑评论》中写道:“这段文字与Grafton的肉味,自信的建筑之间令人沮丧的对比几乎没有什么更醒目或更奇怪的。”

似乎设计建筑物并撰写甚至思考该建筑物是非常不同的思想和行动过程。一个极端的人才不一定会转移到另一个–艺术老师一直都知道,即​​使这仍然令人们感到惊讶,可以设计出令人惊讶的大学的人不太可能通过其理论考试。

宣言被批评对格拉夫顿的工作充满信心

具有讽刺意味的是,在双年展的一部分中,V&A展出了Robin Hood Gardens的片段,该片段建于1972年的伦敦居住区,但现在正在拆除中。艾莉森(Alison)和彼得·史密森(Peter Smithson)所做的最大的著作,也许从另一方面说明了这个问题,可能比其他任何事情都重要。正如建筑历史学家马克·克林森(Mark Crinson)在他的新书《艾莉森(Alison)和彼得·史密森(Peter Smithson)》中指百家樂 算 牌 公式出的那样:“您将不得不回到伟大的哥特式复兴主义者手中,以找到对这两个字具有类似效力和必要性的英国建筑师”。

史密森夫妇的大量宣言,评论和奇怪的,无法分类的书本物品(从尤斯顿拱门上的一个物品,到艾丽森开车上车时的一个物品),都被克林森标识为共同的线索。参见艾莉森(Alison)对勒·柯布西耶(Le Corbusier)的拉图莱特(La Tourette)修道院的评论,其中她注意到了每一个细微的细节,以至于日常生活中的碎百家樂 技巧ptt屑占主导地位。

同样,他们的展览-生活与艺术的平行,这就是明天,未来之屋-充满了关于技术,社会和科学的想法。想象一下,这两个穿着银色连身裤的理论时髦人士会为像Freespace这样的宣言而面对。克林森(Crinson)的书是第一本将其作为实际建筑的建筑师进行讨论的书,这是一种职业,他们的才华总是有些疑问。

有时,史密森一家(Smithsons),作为真实建筑的建筑师,只会给宏大而博学的名字加上完全普通的细节。牛津大学圣希尔达学院花园大楼的格子架形成了一个“ ashmak”。杜尔巴斯大学建筑物上的普通檐口是“ Moghul chhajjas”。

但是Crinson不能说的是,他们的想法在大多数情况下都还不错。他们被其他知道何时停止思考的人更好地执行了。

这本书展示了法雷尔(Farrell)和麦克纳马拉(McNamara)作为设计师的才华和作家的平庸

不应认可罗宾汉花园的浪费和社会灾难性的拆除,以承认基本设计尽管令人钦佩,但却毫无意义地被元素表现出来,这些元素显示出过度思考的可怕危险,而这种“土堆”却是如此陡峭,几乎没人会使用它带有激进的消音墙,使这个地方像一座堡垒。

与学生杰克·林恩(Jack Lynn)和艾佛·史密斯(Ivor Smith)相比,将其与谢菲尔德(Sheffield)帕克希尔(Park Hill)毫不费力的逻辑和富丽堂皇的作法相比,将是残酷的。但是如果不能利用史密森一家的著作以及诸如金巷和谢菲尔德大学之类的未建宣言项目,帕克希尔本来要小得多。

克林森的书与罗伯特百家樂 馬丁 公式·麦卡特(Robert McCarter)刚出版的《格拉夫顿建筑师》(Grafton Architects)形成了鲜明的对比,后者是爱尔兰二重奏的第一本专着。到处都是法雷尔(Farrell)和麦克纳马拉(McNamara)作为设计师的天赋和作为作家的平庸的例子。像史密森一家一样,他们显然对城市形态,景观和蒙太奇以及在城市中平凡的“人类规模”细节与重型,强大建筑的“非人类”规模相遇的问题感兴趣。

但是,正如该卷的照片所显示的那样,法雷尔和麦克纳马拉在利马,米兰和都柏林的实际建筑中表达的语言比他们在《建筑静默小书》中的措辞要百家樂預測程式下載好得多。告诉我们,“哲学的锚是对我们保持真实的东西,经受了时间的考验”,与史密森一家试图从大众生产和大众媒体中拉“粗诗”的尝试相去甚远。这份散文与意象诗形成鲜明对比。

建筑物本身显然是智力和想象力的产物,拒绝接受想法。例如,米兰的博科尼大学(Bocconi University)对平庸,漂亮的“语境”方法以及野蛮主义的形式主义和都市主义方法“失败”的假定智慧是残酷的回信,这意味着我们所能做的就是提供礼貌的,有填充感百家樂 注 法的填充物。

格拉夫顿(Grafton)最近的一些建筑表现出真正的震撼和热情,在新伦敦白话(New London Vernacular)等世界中尤其如此。但是,在解释他们的工作时,格拉夫顿却退缩了许多呆板建筑师的陈词滥调。尽管麦卡特(McCarter)试图通过“地形图部分”和“雕刻空间”的思想来解释它们,但这是近似的。

说到他们的所作所为,格拉夫顿退缩了陈词滥调

那么写作和构建仅仅是人类表达的根本不同形式吗?有些设计师在建筑和书籍,永久性建筑和展览上都可以脱颖而出,但这种情况越来越少。这可能与以一种简便的方式处理哲学和理论来修饰一个及格分数的学位项目的方式有关-一点点海德格尔或德勒兹的装扮给你的考官印象深刻。

这往往会破坏思想,导致在Freespace中发现那种平淡无奇的经验主义。建筑是关于光,空间,人和美好事物的。

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